大红灯笼高高挂编剧倪震改编剧本细节片尾五太太进门时的镜头处理

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剧组住的招待所在大院后头改建，食堂自己开伙，主食是刀削面和莜面栲栳栳，张艺谋要求演员跟当地人一起吃粗粮，巩俐大红灯笼高高挂编剧倪震改编剧本细节拍戏那几个月瘦了十来斤，群演大多雇的是附近村里的农民，说一口浓重的晋中方言，录音师还专门录了一盘方言素材备用。

二零一八年北京一家影院做九零年代老片重映，把大红灯笼高高挂和菊豆排在同个周末连场，票根统计显示前者出票率高出近三成，散场后随机问大红灯笼高高挂片尾五太太进门时的镜头处理二十位观众，多数人说灯笼、捶脚声这类场面记得牢，两片都讲旧式宅院里的女人，观众却觉得后者的压抑更闷，前者因色彩浓烈反而好看下去。

剧组在山西祁县乔家大院连拍三个月，巩俐那场捶脚戏用的是真木槌，声音太闷，录音师最后拿两块干透的枣木在话筒大红灯笼高高挂编剧倪震改编剧本细节边敲，配出那种空落落的回响，她事后采访说当时脚背被震得发麻，导演却嫌表情不够麻木，前后重拍了十七条才放过。

影片主场景落在山西祁县乔家堡的乔家大院，剧组租下整座院落连拍四个多月，砖雕照壁和垂花门都按原样入镜，美术组大红灯笼高高挂片尾五太太进门时的镜头处理从周边村子收来几十盏旧纱灯重新糊纸染色，院里那口深井也照原著描述保留，山西冬季干冷让墙面的灰土质感格外分明。

巩俐拍颂莲进陈家大院那场戏时道具组准备了四盏大红灯笼，从门口一路挂到正厅台阶两侧，她穿着月白色学生裙走过青大红灯笼高高挂编剧倪震改编剧本细节石板路，摄影机用四十五度俯角跟拍，张艺谋要求她眼神从好奇转到发怵只给八秒钟，这场戏在乔家大院连拍了三天才过。

当年国内票房统计粗糙，后来研究者翻出北京上海几家影院的上映记录，发现它和菊豆红高粱常被放在同一档民族寓言片里比较，大红灯笼高高挂片尾五太太进门时的镜头处理学者戴锦华写过文章谈第五代导演处理女性角色的套路，认为灯笼符号用得太满反而削弱了人物本身，这段话后来被引用了上百次。

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张艺谋后来在访谈里承认自己最初想让巩俐演梅珊而不是颂莲，理由是演员身上那股倔劲更接近唱戏出身的三太太，大红灯笼高高挂片尾五太太进门时的镜头处理两人为此在西安一家招待所争论到凌晨两点，最后是巩俐一句我偏要演一个被宅院磨平棱角的人才把角色定了下来。

巩俐进中央戏剧学院那年是十七岁，八五年从山东济南考进表演系，同班后来出了史可和伍宇娟，她读书期间接的第大红灯笼高高挂编剧倪震改编剧本细节一个活儿是电视剧《暑假里的故事》，片酬一集九十块，那时谁也没想到这个山东姑娘六年后会站在威尼斯领奖台上。