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与《菊豆》《红高粱》放在一起看最见差别，那两部都在露天旷野里撒野，这一部却把镜头全塞进四面高墙，张艺谋用封闭空间换大红灯笼高高挂话剧版改编与影视版本差异掉了早年那股向外冲的劲，业内当年就说这是第五代导演从野性转向规训的一道分水岭，后来拍《活着》也有这种封闭叙事的影子。

九十年代影评人常把张艺谋那几部宅院戏摆在一起说事，有人统计过《红高粱》《菊豆》加上本片共拿下三座三大电影节主要大红灯笼高高挂摄影赵非谈红灯笼打光奖项，可国内评论界对这类封闭空间里的女性悲剧很快显出疲态，一九九三年一家电影刊物就登过文章批评同类题材连年扎堆。

制片成本当年控制在两百万人民币上下，出品方是中国电影合作制片公司与台湾年代国际两家合投，摄制组常驻人员六十来人大红灯笼高高挂话剧版改编与影视版本差异，多数内景在山西本地搭棚完成，服化道从太原旧货市场淘来民国样式的桌椅和绣品填充屋子，钱大多花在了置景和灯光上。

美术指导曹久平带着六个人的小组在院里蹲了四十天，把每一进院的灯笼挂钩位置量了三遍，红灯笼一共定做两百只，竹篾大红灯笼高高挂摄影赵非谈红灯笼打光骨架从河北白洋淀进货，蒙面绸布在苏州染色，颜色偏暗防止摄影机一拍就发白，糊好的灯笼还要在外面刷一层清漆防雨。

一九九零年秋天摄制组开进山西祁县乔家大院，院墙外拉了两道警戒线挡住围观的村民，美工把三层院落的砖雕重大红灯笼高高挂话剧版改编与影视版本差异新做旧，屋里挂的几十盏灯笼全用桐油纸糊，制片主任算过账，整部戏花掉约四百万人民币，比原定预算多出两成。

二零一八年北京一家影院做九零年代老片重映，把大红灯笼高高挂和菊豆排在同个周末连场，票根统计显示前者出票率高出近三成，散场后随机问大红灯笼高高挂摄影赵非谈红灯笼打光二十位观众，多数人说灯笼、捶脚声这类场面记得牢，两片都讲旧式宅院里的女人，观众却觉得后者的压抑更闷，前者因色彩浓烈反而好看下去。

饰演二太太的曹翠芬接戏时已在北京电影学院教书多年，此前整整八年没有正经拍过电影，她把剧本里卓云每次笑脸后大红灯笼高高挂话剧版改编与影视版本差异的独白都抄在一个牛皮纸本上，进组时递给导演过目，那本子后来被剧组传看，里面夹着三张她自己画的大院平面图。

一九九二年威尼斯金狮奖颁给秋菊打官司那届，大红灯笼高高挂只拿到银狮奖，次年第六十四届奥斯卡最佳外语片提名名大红灯笼高高挂摄影赵非谈红灯笼打光单里它是唯一一部华语片，最终输给地中海乐园，国内票房统计约一千四百万人民币，观影人次多集中在北方省会城市。