毕克配音的朝鲜和南斯拉夫引进片制片背景为邱岳峰尚华等同台配过的作品成本背景在追捕里配杜丘的台词处理手法

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二零零一年毕克去世的消息传出后，不少上译厂的老观众在论坛里自发组织追忆，有人翻出珍藏的录音带逐段分析他的气口处理，有人回毕克配音的朝鲜和南斯拉夫引进片制片背景忆当年露天电影听完追捕的夜晚，配音界同行也写文章悼念，说那种沉稳里带锋利的声音如今已经断档，帖子盖了几十层楼至今还有人回。

配音界流传一个说法，上译厂黄金一代里邱岳峰赢在阴鸷多变，毕克赢在沉稳厚实，两人在一九七零年代配引进片时常互换角毕克为邱岳峰尚华等同台配过的作品成本背景色试音，安泰农和尼柯尔斯这两个反差极大的形象，恰好被业内当作衡量两人路数的参照样本，观众争论至今没有公认结论。

上世纪八十年代译制片火到什么程度，长春、八一、上海各家译制厂抢引进版权已成常态，毕克配的《追捕》和长影版对比毕克在追捕里配杜丘的台词处理手法音轨至今还在论坛被逐句分析，有老影迷统计过片头杜丘那段独白的换气点，两个版本相差六处，各自都有一批忠实拥趸。

一九四一年出生的毕克原籍山东济南，五十年代随家人迁往上海，一九五九考入上海电影专科学校表演系，一九六二年分配进上海电影译制毕克配音的朝鲜和南斯拉夫引进片制片背景厂，从跑龙套配音干起，到八十年代已成为厂里五大主力配音演员之一，前后参与译制的中外影片超过六百部，其中担任主配的接近两百部。

退休以后毕克住在上海虹口的老公房里，生活很有规律，每天清早到鲁迅公园散步，回来读报练声，老同事去看他，毕克为邱岳峰尚华等同台配过的作品成本背景他还在小本子上抄录新学的词，儿子回忆说父亲临终前几个月说话已经含糊，但一听自己的老录音眼睛就会亮起来。

二零零五年前后关于译制片腔调该不该保留的争论在报纸和电视上吵得很凶，有评论员点名批评那种拿腔拿调的念白过时了，反对方搬毕克在追捕里配杜丘的台词处理手法出毕克配波洛的段落作反驳，认为他每句台词的重音和停顿都是按推理节奏设计的，不是简单模仿洋腔，这场讨论后来被多家媒体转载。