大红灯笼高高挂威尼斯银狮奖与奥斯卡提名乔家大院取景地拍摄细节

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九十年代影评人常把张艺谋那几部宅院戏摆在一起说事，有人统计过《红高粱》《菊豆》加上本片共拿下三座三大电影节主要大红灯笼高高挂威尼斯银狮奖与奥斯卡提名奖项，可国内评论界对这类封闭空间里的女性悲剧很快显出疲态，一九九三年一家电影刊物就登过文章批评同类题材连年扎堆。

国内影评圈九十年代就分成两派，一派认为大红灯笼高高挂把妻妾争宠处理成仪式展览，灯笼点与封的规矩比人物更抢戏，另一派拿威尼大红灯笼高高挂乔家大院取景地拍摄细节斯银狮奖说事，认为形式本身就是批判，二零一一年有学者在电影艺术发文重提这场争论，指出当年评论几乎没人提苏童原著的叙述视角。

一九九一年威尼斯电影节把银狮奖颁给这部片子，评委看重的是封闭院落里的权力寓言，可国内评论当时更爱争论苏童原著里那些阴冷大红灯笼高高挂威尼斯银狮奖与奥斯卡提名细节被张艺谋改得温吞，巩俐演的颂莲从女学生到疯癫的转折被不少影评人拿来和小说逐段对照，争议一直延续到后来的学术论文里。

豆瓣条目从二零零五年建站算起评分长期停在八点七上下，打分人数到二零二三年越过四十万，短评区吵得最凶的是颂莲到底算不算大红灯笼高高挂乔家大院取景地拍摄细节觉醒，有影迷翻出原著妻妾成群逐段对照，说电影把结尾五太太进门拍成循环，比苏童笔下多了一层冷意，这条讨论盖了上百层楼。

张艺谋后来在访谈里承认自己最初想让巩俐演梅珊而不是颂莲，理由是演员身上那股倔劲更接近唱戏出身的三太太，大红灯笼高高挂威尼斯银狮奖与奥斯卡提名两人为此在西安一家招待所争论到凌晨两点，最后是巩俐一句我偏要演一个被宅院磨平棱角的人才把角色定了下来。

巩俐二十六岁那年为颂莲这个角色写了六千多字人物小传，从女学生齐耳短发的长度到剪断辫子时手指发抖的频率都一一标注，开大红灯笼高高挂乔家大院取景地拍摄细节拍前两个月她跑到山西大学旁听中文系散文课，回招待所对着镜子把台词拆成一句一句念，说自己怕演成只会哭闹的旧式姨太太。