钱家骏与万氏兄弟在动画风格上的分歧一九八三年《鹬蚌相争》获奖记录摄制组规模与方言

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抗战爆发后他跟着学校一路迁到四川江津，行李箱里别的都扔了唯独留下两年攒下的风景写生稿，一九四零年在重庆一家印刷厂做插画工时认识钱家骏与万氏兄弟在动画风格上的分歧了后来的妻子，两人在防空洞里办了两桌酒席，他晚年接受采访时笑称自己画水牛能画出眼神，全靠当年在嘉陵江边天天盯着拉纤的牛看出来的。

一九六一年七月《小蝌蚪找妈妈》公映时，全国仅一百多家影院能放彩色片，上海美术电影制片厂首批拷贝只洗了十二个，北京儿童钱家骏一九八三年《鹬蚌相争》获奖记录影院连映四十天，观众超过九万人次，第二年该片拿下瑞士洛迦诺国际短片节银帆奖，是钱家骏参与的水墨动画第一次在欧洲拿奖。

二零一一年《牧笛》修复版在上海电影节重映，散场后观众问卷里三成多人写画面像宣纸没干透，另有一成多嫌情节太淡坐不住，钱家骏摄制组规模与方言同场放映的八十年代水墨短片被拿来对照，影评人把两代作品的留白密度并排数，发现钱家骏那批每秒格数更少，争议至今没停。

一九六三年《牧笛》上映时，钱家骏带着水墨组在黄山住了四十多天，片中那头水牛的十二段动作全部照着当地耕牛写钱家骏与万氏兄弟在动画风格上的分歧生稿改出来，全片二十分钟没有一句对白，配乐用的是陆春龄的笛子独奏，拷贝洗印后先送去参加墨尔本国际电影节。

摄制组当年在苏州一带的巷子里蹲了整月，钱家骏让绘景人员把粉墙黛瓦、石桥驳岸一笔笔画进速写本，回来又请人录钱家骏一九八三年《鹬蚌相争》获奖记录了几段吴语对白，厂里给《小蝌蚪找妈妈》配的班底不过十来号人，水墨晕染的赛璐珞片全靠几个人手工一张张处理。

一九八零年拍《三个和尚》那场挑水戏时，钱家骏嫌原画里扁担压肩的幅度太夸张，当场拿铅笔在透写台边角重画了七稿，要求钱家骏摄制组规模与方言肩膀下沉不超过两指宽，摄制组连夜返工，他蹲在车间门口啃冷馒头等结果，第二天一早只说了一句这回肩膀像真挑过水的人。

出生在江苏吴县甪直镇的钱家骏小时候常蹲在镇口看江湖艺人拉洋片，回家就用香烟盒里的硬纸片照着画人物，一九三一年他揣着家里凑的六块银元坐小火钱家骏与万氏兄弟在动画风格上的分歧轮去上海，考进苏州美专沪校时因为交不起学费给教务处抄了半个月讲义抵账，同学回忆他那时总穿一件洗得发白的青布长衫，颜料都挤在旧药瓶里攒着用。