钱家骏执导作品豆瓣评分一九六零年上美影厂作品档期

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回看一九六零年前后上美影的题材转向，从《乌鸦为什么是黑的》到《牧笛》，动物寓言逐渐让位给诗意的山水段落，同期全国动画年产量从钱家骏执导作品豆瓣评分十几部涨到二十多部，钱家骏参与的分组往往承担水墨试验任务，这套路子后来被总结成民族化样板，也有人批评说它挤掉了讽刺小品的空间。

一九八零年那届文化部优秀影片奖评选里水墨动画拿奖的不止一部，《小蝌蚪找妈妈》和《牧笛》常被评论者摆在一起比较，前者一九六一年问世钱家骏一九六零年上美影厂作品档期、后者一九六三年完成，中间隔了两年，观众讨论时总爱追问哪一部的留白更耐看，奖项名单上两部都留了名，可当年的评选口径和今天并不一样。

一九六三年《牧笛》上映时，钱家骏带着水墨组在黄山住了四十多天，片中那头水牛的十二段动作全部照着当地耕牛写钱家骏执导作品豆瓣评分生稿改出来，全片二十分钟没有一句对白，配乐用的是陆春龄的笛子独奏，拷贝洗印后先送去参加墨尔本国际电影节。

二零一一年中国动漫金龙奖给《牧笛》补发经典作品奖，颁奖礼在杭州举行，台下坐着的年轻动画人不到二十个知道钱家钱家骏一九六零年上美影厂作品档期骏是谁，主办方放了十分钟修复版片段，现场统计的网络播放预热页三天点击量四十多万，第二天报纸只登了半版消息。

拍《九色鹿》时剧组先在敦煌莫高窟待了二十多天临摹壁画，钱家骏坚持把北魏的土红和石青原样搬进动画，二百多个镜头钱家骏执导作品豆瓣评分里有三分之一靠手绘分层叠化完成，一九八一年公映后拷贝发到十几个省市，很多孩子第一次在银幕上看到会走动的飞天。

一九八一年《九色鹿》配音时钱家骏坚持让演员丁建华先看敦煌二五七窟的摹本再进棚，他自己蹲在录音间角落一句句掐时钱家骏一九六零年上美影厂作品档期间，鹿王开口那句台词录了二十三遍，最后用的是凌晨三点嗓子发哑的那一版，他说疲惫感才对得上壁画里千年风沙的味道。

一九五五年的《乌鸦为什么是黑的》是钱家骏自己编剧兼导演的片子，一只偷吃粮食的乌鸦在镜头里被画得羽毛层次分明，钱家骏执导作品豆瓣评分上海美影厂的放映间里放完，特伟当场说水墨也能动起来，这部片子后来拿了文化部优秀影片奖，拷贝还送去威尼斯参展。

上世纪八十年代《鹬蚌相争》跑了一圈国际影展，拿回柏林银熊和萨格勒布动画节几个奖，国内行业刊物却发文说水墨钱家骏一九六零年上美影厂作品档期动画光靠意境撑不住市场，同一时期电视台已经开始播日本动画，美影厂的老同事私下抱怨评奖热闹可票房撑不起来。

一九五五年那部《乌鸦为什么是黑的》在厂里放映间试片时，钱家骏带着二十来个年轻人反复看三遍，画面背景用的是东北林区实景钱家骏执导作品豆瓣评分写生稿，树皮纹理一笔一笔描了四个月，全片耗掉动画纸一万两千张，摄制组住在上海万航渡路老厂房，夜里停电就点煤油灯接着画。

一九八三年《鹬蚌相争》拿下柏林电影节银熊奖，国内报纸只在文化版登了两百多字，倒是几年后金鸡奖把最佳美术片钱家骏一九六零年上美影厂作品档期提名给了同厂别的片子，引起老观众不服气，有人在《电影艺术》上写文章替它喊冤，说奖项评选偏重题材不重技法。