麦兜故事导演袁建滔幕后续集口碑变化

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麦太这个角色原型来自谢立文对茶餐厅街坊妈妈的长期观察，片中她带麦兜上马鞍山拜师学抢包山，那场戏前后画麦兜故事导演袁建滔幕后了八个月，分镜改动超过三十次，麦家碧坚持让麦太的围裙印红色碎花，这个细节一直沿用到二零零四年的续集里。

香港圣诞档期二零零一年，麦兜故事由本地博善广识公司出品，谢立文和麦家碧夫妇包办剧本与人物造型，制作班底只有麦兜故事续集口碑变化二十来人，动画在九龙一间旧写字楼里赶工，油麻地街市和旺角天桥都按实景逐帧描出来，最后成本压在八百万港币以内。

整个剧组常年维持在三十人上下，画师分三个小组轮流赶工，二零零零年春天开工到次年秋天交片，周期拉了一年半，博善广视听有限公司和斯图麦兜故事导演袁建滔幕后尔工作室两家一起出品，成本压得极紧，渲染全用普通台式电脑，没租过一间机房，麦兜那只粉红小猪的形象就在这样环境里磨了两年多才定型。

为保住粤语那种市井腔调，配音直接找街坊素人试音，袁建滔把制作周期拉到两年半，分镜前后画了三稿才定下来，二十来人的小麦兜故事续集口碑变化团队每周开一次看片会，手绘背景先用水彩铺底再上电脑描线，片尾字幕里一人兼多职的情况多到观众数不清谁到底干了几个活。

同年宫崎骏的千与千寻横扫柏林金熊和奥斯卡，有评论把麦兜故事拿来对照，指出前者靠幻想世界观通行全球，后者只讲茶餐厅和学位房这些本地麦兜故事导演袁建滔幕后焦虑，出路完全相反，谢立文后来回应说没打算做出口版，市场天花板低是主动选择，这番话在行业论坛被反复引用，成了本土化路线的常用论据。

美术组把镜头对准大角咀和深水埗的老街市，鱼蛋档、凉茶铺、唐楼走廊全都照着实景一笔笔画出来，谢立文要求连招牌上的褪色字都要还原，剧组麦兜故事续集口碑变化没有条件实拍，全靠绘图员蹲在街口拍照速写，前后画了上万张底稿才拼出片里那套九龙市井面貌，麦太住的旧楼电梯也按六七十年代的拉闸样式画。