虞桂春和戏骨对戏名场面美术设计场景搭建

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提到片场的趣事就绕不开那只旧怀表，虞桂春在二零一九年拍某年代剧时自带一块爷爷留下的民国铜壳表，导演本想用道具虞桂春和戏骨对戏名场面组的复制品，他坚持用真货，说齿轮的磨损声能让手部特写多一层时间的分量，最后摄影组专门给这块表单独打了三次光。

拿奖记录方面，二零一四年他凭话剧舞台上的老门房一角拿下白玉兰戏剧奖配角提名，二零一七年又靠一部年代剧里的大掌柜角色入围虞桂春美术设计场景搭建飞天奖优秀男演员，虽然两次都没捧回奖杯，但评审团给出的评语提到他把台词节奏磨得极细，一场七分钟的独角戏拍了十一遍才过。

美术指导是曾参与二零一七年一部年代剧的老手，进组第一件事就是跑遍绍兴和杭州周边找墙面肌理，最后选定一种带青苔痕迹的石灰墙做全片底色，虞桂春和戏骨对戏名场面方言指导从本地越剧团请来一位五十八岁的老师傅，虞桂春每天收工后跟着练半小时绍兴话，成片里没有用配音，同期声里连街坊叫卖都是现场收的。

虞桂春出生在江苏南通一个船厂工人家庭，父亲是车间钳工，母亲在纺织厂三班倒，他小学时跟着邻居老头学过两年二胡，初中毕业没考上虞桂春美术设计场景搭建重点高中，转去读技工学校学的是车工专业，十八岁在厂里实习那年报名了市工人文化宫的话剧班，每周三下班后骑四十分钟自行车去上课。

片场流传最广的一段花絮是那次ng二十六条的对手戏，虞桂春和演徒弟的年轻演员怎么都对不上节奏，最后他提议两人虞桂春和戏骨对戏名场面别看剧本，先蹲在片场边上吃了一顿盒饭再回来拍，那条过了之后监视器后面的执行导演说了句原来吃饭才是最好的走戏。

把同期演员放在一起看更有意思，二零一九年谍战题材扎堆那年，至少有四部同类剧同时段对打，虞桂春选了投资最小的一部，虞桂春美术设计场景搭建导演后来在座谈会上承认当初预算只够请一位有国民度的配角，选他纯粹因为档期谈得拢，结果那部剧反而在央八重播了三轮。