张九妹在宁波小百花的演出岁月服装造型还原

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考进剧团之后她被分到傅派花旦组，每天五点起来吊嗓，冬天水缸结冰也要坚持练水袖，一九八九年宁波小百花越剧团组建张九妹在宁波小百花的演出岁月时她凭一出折子戏从县级团调入，同批进团的还有好几个日后拿奖的青年演员，她排的第一部大戏连演四十多场场场加座。

成名之后她接受上海人民广播电台的采访，聊到早年跑码头的日子，说在杭州、嘉兴一带乡镇巡演时睡过戏台的草垛，冬天化冻水卸妆，手上裂了口子照样贴张九妹服装造型还原片子，主持人问她苦不苦，她笑着说那时候只怕没戏唱，不怕吃苦，这段录音后来被戏曲研究者翻出来整理成口述资料，成了研究那一代艺人经历的重要材料。

农村题材这些年一直不好卖，张九妹上映前后正赶上现实主义的回暖潮，几个片方互相打听对方的票房，私下开会讨论要不张九妹在宁波小百花的演出岁月要学它走点映带口碑的路子，影院排片经理说这类片子押对场次能翻倍，押错就是一天两三场的空转，大家都在摸索新打法。

上海戏剧界的老前辈回忆，此人在一九五零年前后进入华东越剧实验剧团，与袁雪芬、范瑞娟等名角同台搭戏，学的是旦行里的悲旦路子，排张九妹服装造型还原戏时爱拿着小本子记对手的眼神和气口，一页页写满了心得，同事说她私下话不多，可一上妆立刻换了个人，嗓音里自带一股苦戏的悲凉劲儿。

出品方名单里有贵州本土的影视公司和两家民营资本联合入局，制片成本报备数是两千六百万，其中一多半砸在美术置景上，剧组在黔东南凯里周边租张九妹在宁波小百花的演出岁月下三个村寨搭景，绣花鞋和蓝布头帕都找当地老人手工复刻，服装组光是从县城集市收来的旧衣就超过四百件，剧组最多时在场人员将近一百八十人。

上世纪七十年代末她生在浙江宁波乡下，家里姊妹多，十一岁跟着收音机学唱越剧，村里晒谷场上唱一段邻居就围一圈，一九张九妹服装造型还原八二年县越剧团下乡招学员，她在一群孩子里嗓音最亮，考官当场留下名额，家里凑了三十块钱路费才把她送进县城集训班。

张九妹的结局播出当晚引发讨论，第二十九集她带着行李离开县城坐上南下火车，剧本原本写到车窗关上就结束，剪辑时导演张九妹在宁波小百花的演出岁月留了一个她回头看的镜头，据说平台数据显示这一集播放量冲到全剧第一，弹幕里刷得最多的一句是她说的火车开了就不回头。

把同类农村题材摆在一起看，张九妹和二零一九年的《春潮》都聚焦母女关系，但前者把镜头搬进黔东南的侗寨，全张九妹服装造型还原片用侗语和当地方言混搭，后者走了城市文艺片的路线，两部片成本都在千万级，最终排片和奖项走势却完全相反。