牯岭街少年杀人事件修复版金马奖

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当年影评人焦雄屏在访谈里拿这部片和侯孝贤的悲情城市对比，说一个拍白色恐怖下的家族离散，一个拍六十年代台北少年帮派的日牯岭街少年杀人事件修复版常崩坏，两部片同一年送金马奖，评审团里有人嫌悲情城市太沉，也有人嫌杨德昌这部长达四小时节奏闷，最后大奖给了悲情城市。

张震十四岁那年被父亲张国柱带去片场，杨德昌让他在摄影机前站了半小时，没给台词也没讲戏，只叫他看着对面的人，牯岭街少年杀人事件金马奖试完就定了，多年后他在访谈里提过，进组头一个月他根本不知道自己在演什么，只记得导演从不喊卡，让他一遍遍重来。

二十多年过去豆瓣标记看过的观众从最初两万人涨到如今超过三十万，评分始终卡在九点一分上下浮动，短评区里最常见的一句抱牯岭街少年杀人事件修复版怨是前半段人物太多认不过来，可几乎没人否认结尾那场少年持刀戏把整部片的压抑感推到顶点，也有人因此质疑名气盖过了观感。

同一年金马奖把最佳剧情片和最佳导演都给了杨德昌，可影评人私下议论说这片子节奏慢得让人坐不住，四小时院线牯岭街少年杀人事件金马奖版在台北只排出少数几家戏院，跟侯孝贤同年那部悲情城市拿下威尼斯金狮的声势比，票房和奖项分量都被压了一头。

一九九一年七月二十七日这片子在台北上映，首周只在四家戏院排片，全台北一天加起来不到二十场，最终台北地区累计票房牯岭街少年杀人事件修复版约一千二百万新台币，对一部投资两千多万、片长近四小时的片子来说算不上回本，可当年录像带租赁榜它连挂三个月前十。

二零零九年修复版在戛纳经典单元放映后，法国电影手册写了长文，把它和四百击摆在一起谈少年犯罪题材怎么从社会新闻走进作牯岭街少年杀人事件金马奖者电影，文章特别提到杨德昌没用配乐煽情，杀人那场戏全场只有雨声和呼吸，和同期好莱坞青少年犯罪片的处理方式完全两路。

道具组从台北旧货市场收来一台一九六零年代的真空管收音机，机身掉漆就用鞋油补色，小四房间里那本翻烂的武侠牯岭街少年杀人事件修复版小说是张震自己从家里带来的，拍到后半段书页已经散成三叠，制片主任用鱼线重新装订才撑完剩下的三十多场戏。