大老王观众口碑两极分化演员采访原话拍摄地取景城市盘点

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拿奖这事一度挺玄乎，二零二零年金鸡奖初评阶段它进了乡土题材前二十名，最终却没拿到提名，倒是同年十月平遥国际电影展给了评审团特别表大老王观众口碑两极分化扬，评委会留下的一句话写着表演真实，此外它在电视端播出时收视率破了一点二，排在同档期第三位，导演在后台说这个数字比预期多出半个点。

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访谈里他提过最感激的是师父李守田，一九九零年冬天师父查出肺病住院，他每个月从工资里抽三十块钱送到病房，师父临终前把一本手抄的段大老王观众口碑两极分化子集留给他，里面三百多段传统活全是毛笔小楷写的，他说这本册子后来翻烂了页，很多段落自己又重新默写补齐，现在还锁在家里的樟木箱中。

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拿它跟二零二一年那部同样拍西北农村的片子比是绕不开的话题，两部都用了素人演员和方言对白，可前作拿了东京电大老王拍摄地取景城市盘点影节最佳影片，这部只在平遥影展拿了个评委会荣誉，有评论认为后者输在剧本后半段没收住，情感落点重复了前人。

大老王那身灰色中山装是造型师从北京潘家园旧货市场收来的，袖口磨破的地方没有修补反而保留原样，主演在采访大老王观众口碑两极分化里提过一嘴，说穿上这衣服不用酝酿情绪，人往椅子上一坐就是那个年代的味道，剧组后来又照原样复制了两套备用。

二零一四年三月影片在沈阳、长春等九个城市做点映，首周排片不到百分之二，长春一家影院经理自己掏钱包了两个场次，后来靠口口相传大老王演员采访原话撑了六周，最终票房停在一千四百六十万，王大龙凭这个角色提名了当年长春电影节的最佳男演员，评委会特别提到煤矿传达室那场独角戏。

把二零一九年的那部《平原上的夏洛克》和二零二一年的这片子放在一起看很有意思，两部都是小成本方言片，前者靠素人演员大老王拍摄地取景城市盘点和真实案件改编剧本杀出重围，后者卡在中间，类型片外壳裹着文艺片内核，宣发团队两头不讨好，最后海报改了三版才定稿。