大红灯笼高高挂电视播出收视率片尾五太太进门时的镜头处理影评人重看女权视角评价

声明：本文来自于8K电影，未经允许禁止转载。

一九九一年威尼斯电影节把银狮奖颁给这部片子，评委看重的是封闭院落里的权力寓言，可国内评论当时更爱争论苏童原著里那些阴冷大红灯笼高高挂电视播出收视率细节被张艺谋改得温吞，巩俐演的颂莲从女学生到疯癫的转折被不少影评人拿来和小说逐段对照，争议一直延续到后来的学术论文里。

九十年代影评人常把张艺谋那几部宅院戏摆在一起说事，有人统计过《红高粱》《菊豆》加上本片共拿下三座三大电影节主要大红灯笼高高挂片尾五太太进门时的镜头处理奖项，可国内评论界对这类封闭空间里的女性悲剧很快显出疲态，一九九三年一家电影刊物就登过文章批评同类题材连年扎堆。

整部戏的台词坚持用普通话演出，只在仆役应答和院内吆喝里掺进山西口音，录音师特意在院墙之间补录回声让深宅显大红灯笼高高挂影评人重看女权视角评价得空，美术上把四季色调压成青灰配灯笼的暗红，陈家大院的屋顶和院墙线条被拍得横平竖直，人物站在其中显得很小。

当年有评论把大红灯笼高高挂和菊豆红高粱摆在一起比，说张艺谋连着三部都在写深宅里的女人，可这一部把镜头缩大红灯笼高高挂电视播出收视率进四合院，红灯笼一年年挂起来又封下去，比起九零年菊豆里那口染池，封闭感更重，有观众看完直接说喘不上气。

豆瓣条目从二零零五年建站算起评分长期停在八点七上下，打分人数到二零二三年越过四十万，短评区吵得最凶的是颂莲到底算不算大红灯笼高高挂片尾五太太进门时的镜头处理觉醒，有影迷翻出原著妻妾成群逐段对照，说电影把结尾五太太进门拍成循环，比苏童笔下多了一层冷意，这条讨论盖了上百层楼。

与《菊豆》《红高粱》放在一起看最见差别，那两部都在露天旷野里撒野，这一部却把镜头全塞进四面高墙，张艺谋用封闭空间换大红灯笼高高挂影评人重看女权视角评价掉了早年那股向外冲的劲，业内当年就说这是第五代导演从野性转向规训的一道分水岭，后来拍《活着》也有这种封闭叙事的影子。

剧组住的招待所在大院后头改建，食堂自己开伙，主食是刀削面和莜面栲栳栳，张艺谋要求演员跟当地人一起吃粗粮，巩俐大红灯笼高高挂电视播出收视率拍戏那几个月瘦了十来斤，群演大多雇的是附近村里的农民，说一口浓重的晋中方言，录音师还专门录了一盘方言素材备用。