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巩俐考中央戏剧学院那年专业课排第三，文化课差了十一分差点被刷下来，招生老师尹士芳看她形体条件实在难得，专大红灯笼高高挂重映排片场次门打报告申请破格录取，入学后头一个学期她台词课成绩在全班排倒数，每天清早在操场角落练绕口令练到嗓子发哑。

巩俐拍颂莲进陈家大院那场戏时道具组准备了四盏大红灯笼，从门口一路挂到正厅台阶两侧，她穿着月白色学生裙走过青大红灯笼高高挂片场何赛飞练京剧身段石板路，摄影机用四十五度俯角跟拍，张艺谋要求她眼神从好奇转到发怵只给八秒钟，这场戏在乔家大院连拍了三天才过。

巩俐二十六岁那年为颂莲这个角色写了六千多字人物小传，从女学生齐耳短发的长度到剪断辫子时手指发抖的频率都一一标注，开大红灯笼高高挂重映排片场次拍前两个月她跑到山西大学旁听中文系散文课，回招待所对着镜子把台词拆成一句一句念，说自己怕演成只会哭闹的旧式姨太太。

与《菊豆》《红高粱》放在一起看最见差别，那两部都在露天旷野里撒野，这一部却把镜头全塞进四面高墙，张艺谋用封闭空间换大红灯笼高高挂片场何赛飞练京剧身段掉了早年那股向外冲的劲，业内当年就说这是第五代导演从野性转向规训的一道分水岭，后来拍《活着》也有这种封闭叙事的影子。

一九九一年威尼斯电影节把银狮奖颁给这部片子，评委看重的是封闭院落里的权力寓言，可国内评论当时更爱争论苏童原著里那些阴冷大红灯笼高高挂重映排片场次细节被张艺谋改得温吞，巩俐演的颂莲从女学生到疯癫的转折被不少影评人拿来和小说逐段对照，争议一直延续到后来的学术论文里。

威尼斯那边一九九一年给了银狮，台下掌声持续了几分钟，可奥斯卡最佳外语片提名最终没拿下，国内评论圈随即分成两派，大红灯笼高高挂片场何赛飞练京剧身段一派夸影像与民俗的仪式感够狠，另一派嫌它把苏童笔下的阴冷改成了漂亮的红色奇观，这场争论一直延续到后来的重看浪潮。

九十年代影评人常把张艺谋那几部宅院戏摆在一起说事，有人统计过《红高粱》《菊豆》加上本片共拿下三座三大电影节主要大红灯笼高高挂重映排片场次奖项，可国内评论界对这类封闭空间里的女性悲剧很快显出疲态，一九九三年一家电影刊物就登过文章批评同类题材连年扎堆。

取景地最终定在山西祁县乔家大院，制片主任提前半年跟当地文管所谈妥封闭拍摄，整座院落三百多间房只留东西两厢给剧组装大红灯笼高高挂片场何赛飞练京剧身段灯，置景组用桐油把上百根廊柱重新刷过一遍，门楣上的砖雕怕碰坏全部包了棉布，连院子里那口老水缸都按民国样式换了木盖。