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当年国内票房统计粗糙，后来研究者翻出北京上海几家影院的上映记录，发现它和菊豆红高粱常被放在同一档民族寓言片里比较，大红灯笼高高挂巩俐试镜时穿什么衣服学者戴锦华写过文章谈第五代导演处理女性角色的套路，认为灯笼符号用得太满反而削弱了人物本身，这段话后来被引用了上百次。

与《菊豆》《红高粱》放在一起看最见差别，那两部都在露天旷野里撒野，这一部却把镜头全塞进四面高墙，张艺谋用封闭空间换大红灯笼高高挂摄影赵非谈红灯笼打光掉了早年那股向外冲的劲，业内当年就说这是第五代导演从野性转向规训的一道分水岭，后来拍《活着》也有这种封闭叙事的影子。

巩俐二十六岁那年为颂莲这个角色写了六千多字人物小传，从女学生齐耳短发的长度到剪断辫子时手指发抖的频率都一一标注，开大红灯笼高高挂巩俐试镜时穿什么衣服拍前两个月她跑到山西大学旁听中文系散文课，回招待所对着镜子把台词拆成一句一句念，说自己怕演成只会哭闹的旧式姨太太。

曹翠芬试二太太卓云时已经四十六岁，导演嫌她眉眼太善，安排她连着几天揣摩丫鬟说话的语气，片子拍摄时山西祁县大红灯笼高高挂摄影赵非谈红灯笼打光气温常年在零下十几度，她穿的那件墨绿缎面旗袍里面塞了三层棉布衣，耳光是夏冬两季的戏份里唯一一次真打的镜头。

一九九零年秋天摄制组开进山西祁县乔家大院，院墙外拉了两道警戒线挡住围观的村民，美工把三层院落的砖雕重大红灯笼高高挂巩俐试镜时穿什么衣服新做旧，屋里挂的几十盏灯笼全用桐油纸糊，制片主任算过账，整部戏花掉约四百万人民币，比原定预算多出两成。

剧组住的招待所在大院后头改建，食堂自己开伙，主食是刀削面和莜面栲栳栳，张艺谋要求演员跟当地人一起吃粗粮，巩俐大红灯笼高高挂摄影赵非谈红灯笼打光拍戏那几个月瘦了十来斤，群演大多雇的是附近村里的农民，说一口浓重的晋中方言，录音师还专门录了一盘方言素材备用。

二零零五年有影评人做重看专题，把点灯捶脚封灯这套仪式拆成一套完整的权力流程，说它比原著小说更直白，也有人反驳镜头太大红灯笼高高挂巩俐试镜时穿什么衣服依赖红黄色块堆砌，何赛飞演的梅珊唱戏段落被反复讨论，那场戏在山西祁县乔家大院实拍，如今院里还挂着当年剧照的复制品。

一九九一年威尼斯电影节把银狮奖颁给这部片子，评委看重的是封闭院落里的权力寓言，可国内评论当时更爱争论苏童原著里那些阴冷大红灯笼高高挂摄影赵非谈红灯笼打光细节被张艺谋改得温吞，巩俐演的颂莲从女学生到疯癫的转折被不少影评人拿来和小说逐段对照，争议一直延续到后来的学术论文里。