史涓生从演员转向导演的转折入行第一部戏的幕后

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二零一六年前后同类都市剧扎堆上线，史涓生那部戏收视率被同平台另一部家庭剧压了将近一个点，观众在打分网站史涓生从演员转向导演的转折留言说节奏拖沓、配角线啰嗦，剧评人却认为他把中年夫妻的疲惫拍得比同期作品实在，两边吵了半个月也没个结论。

二零二零年前后平台采购清单变了样，家庭伦理剧的份额从三成压到一成半，史涓生手里两个筹备中的本子被退回来，史涓生入行第一部戏的幕后他转去拍悬疑短剧，十二集拍完只用了四十五天，播出后弹幕说那股子烟火气没了，倒是有年轻观众夸节奏终于跟上了。

接受杂志访问时他讲自己脾气急，开机前必须把当天分镜手绘一遍，剧组里年轻演员忘词他不骂人只让对方重来二十遍，家里书史涓生从演员转向导演的转折房堆着三百多本旧剧本，每晚睡前翻两页，还保留手写工作日志的习惯，从一九七九年到现在记满四十七本，说这样心里才踏实。

剧组为找一条合适的青石板老街，史涓生领着外景组在贵州都匀连着转了十一天，最后定下石板街背后一条不足两百米的巷史涓生入行第一部戏的幕后子，美术组自己动手砌了三面仿旧砖墙，预算只批了六万块，片子里那些贵州方言台词是现场请当地老人一句句录下来的。

二零零三年冬天在怀柔影视基地拍夜戏，零下十二度他裹着军大衣蹲在监视器后面一盯就是七个钟头，场务递来的盒饭凉透了史涓生从演员转向导演的转折才扒两口，收工后一个人在道具间改分镜改到天亮，剧组小伙子私下都叫他铁打的老史，他自己说这是插队落下的毛病改不掉。

二零一一年播出的那部都市剧里史涓生给女主角安排了一场雨夜追车戏，拍摄地在上海虹口区一条老弄堂，洒水车来回史涓生入行第一部戏的幕后跑了十一趟，女主角踩着五厘米高跟鞋来回奔了二十多遍，收工时天已经蒙蒙亮，这场戏后来成了全剧收视最高的一段。

八十年代初他还在无线做助理编导，一九八三年那部警匪剧拍到一半原定导演病倒，监制临时把最后五集交给他，他连着四天睡史涓生从演员转向导演的转折在剪辑室地板上，播完收视冲到三十一点，台里才正式给他挂上导演名头，那年他二十七岁，之前已经写了六年没人要的剧本。