崔嵬主演的《红旗谱》与同期革命历史片的表演对比与北影厂同行在戏曲片改编上的路线分歧与陈怀皑联合执导《青春之歌》一九五九年国庆档

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一九五零年他进中央戏剧学院表演干部训练班进修，同学里有后来拍《小兵张嘎》的欧阳红樱，两年课程他记了整整十一崔嵬主演的《红旗谱》与同期革命历史片的表演对比本笔记，其中八本讲的是如何让演员从生活里找动作，一九五四年他把这些笔记整理成讲义，在学院内部油印了三百册。

一九四九年底他从华北大学文工团调进刚组建的北京电影制片厂，头两年干的多是选演员和改剧本的杂活，真正让同行记住他崔嵬与北影厂同行在戏曲片改编上的路线分歧的是给一部描写农村合作化的片子做表演指导，他把十几个非职业演员拉到京郊村子里住了一个月，天天跟着老乡下地干活。

一九六四年《小兵张嘎》与《鸡毛信》被观众拿来比较，前者在农村放映队墙上刷标语宣传，后者走的是海娃送信的惊险路子，影崔嵬与陈怀皑联合执导《青春之歌》一九五九年国庆档评人指出崔嵬把嘎子拍成会撒野的野孩子，比同期小英雄多了几分泥土气，当年《大众电影》收到上百封读者来信争论谁更真实。

同批导演里谢铁骊水华拍革命历史片多用固定机位加旁白铺陈，崔嵬偏让摄影机跟着嘎子钻胡同爬屋顶，一九六三年厂里审片会上有崔嵬主演的《红旗谱》与同期革命历史片的表演对比人嫌镜头晃得厉害，他却拿观众试映场的笑声反驳，说孩子看戏坐不住才是最大问题，这份现场感后来被电影学院表演系列为范例。

河北安国县那块麦地是《小兵张嘎》里最折腾的一场戏，崔嵬嫌摄影棚里的芦苇太假，让人从白洋淀拉来两船真苇子崔嵬与北影厂同行在戏曲片改编上的路线分歧插在土里，六三年四月连着刮了三天风，布景塌了两回，置景组二十来号人连夜重搭，最后成片里那阵风倒是留住了。