邓婉媚港片女性角色变迁作品豆瓣评分演员转型导演案例

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对比同期的陈可辛与许鞍华作品，邓婉媚执导的那部片子在豆瓣拿到六点四分，短评区前五十条有三十一条给了三星以下，吐槽集中在邓婉媚港片女性角色变迁结尾二十分钟强行煽情，而香港本地影评人则强调她在调度街市群戏时的写实功力，两派意见从二零一七年上映吵到下线都没吵出结果。

九十年代港产动作片常去新界粉岭一处废弃货仓拍夜戏，邓婉媚说那地方铁皮顶漏水，剧组三十多号人挤在二层阁楼邓婉媚作品豆瓣评分改的临时化妆间，灯光组用四盏旧碘钨灯打底，地上铺的木板是从隔壁片场借来的，制片成本压在四百万港币以内。

香港本地媒体做过一期武行出身的女性影人专题，把邓婉媚和另外两位女武术指导放在一起比较，一位主攻枪战爆破，一位专做古装吊威亚，她则偏重近身邓婉媚演员转型导演案例缠斗和狭窄空间里的调度，专题统计二零一零年到二零一九年间三人参与的动作片合计四十七部，其中挂武术指导头衔的只有九部，其余都写在助理栏里。

二零零三年香港电影金像奖把最佳女配角颁给了戏份只有十二分钟的邓婉媚，同届对手包括《无间道》里的刘嘉玲和《金鸡》里的邓婉媚港片女性角色变迁吴君如，颁奖礼后本地论坛吵了整整两周，有人翻出她早年在洪家班做替身的旧照，说评委是在给武行出身的人补一张迟到的票。

二零零三年金像奖最佳编剧五强里，邓婉媚凭一部讲深水埗板间房的剧本入围，最后输给杜国威那部古装戏，她在后台邓婉媚作品豆瓣评分接受电台访问时说提名名单公布当晚自己正在剪接室改第三稿，输赢都照常开工，那年整个编剧组只有两位女性入围。

翻查当年的场记单，邓婉媚那部处女作把主景定在新界荃湾一间废弃纱厂，厂房三层，美术组用三百多块旧木板重新隔出七个房间，剧组连邓婉媚演员转型导演案例演员带场务一共四十二人，其中一半是武行兄弟临时转做场工，每天开工前她都要在厂门口点一次名，因为总有两个人前一晚喝多了睡过头。

邓婉媚在无线跑了八年龙套，二零零五年才在《女人四十》电视剧版里拿到一个四十岁的出租车司机角色，剧本要求邓婉媚港片女性角色变迁她学开手动挡，她考牌三次才过，播出那年平均收视二十八点，最高冲上三十一点，观众记住的是她那双手的粗糙感。

翻看近十年港产女性动作片，能扛票房的女主角一只手数得过来，邓婉媚二零零九年那部自导自演的作品投资一千二百万，最邓婉媚作品豆瓣评分终收四百三十万，同期同类型的合拍片动辄过亿，她在访谈里直接说市场只肯给男演员做长线，这话被剪进预告片后转发过万。

豆瓣上关于她二零一七年那部导演作品的短评吵成两派，打四星的人夸菜市场长镜头和街坊群戏有旧港片的烟火气，打一星的集中在结尾十邓婉媚演员转型导演案例五分钟的反转太急、配乐铺得太满，评分从开画七点二分一路滑到六点四，短评区吵了三千多条，她自己转发过一条差评说这个批评有道理。