郑伟文古装剧道具制作要求北上转型港剧导演现象

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翻看郑伟文的履历会发现他的作品评分跨度极大，早年在香港拍的警匪剧多在六分上下徘徊，二零一七年那部孤芳不自赏播出后豆瓣只有三点二分，郑伟文古装剧道具制作要求被网友调侃抠图严重，两年后陈情令却冲到七点七分，同一位导演前后两部的分差接近四分半，业内都拿这组数字讨论平台与剧本对成片的决定作用。

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同一批北上发展的香港导演里，有人扎堆都市爱情有人死守武侠，郑伟文接的项目多是仙侠悬疑，二零二零年传闻中的陈郑伟文古装剧道具制作要求芊芊这类轻喜剧在同一档期跑成黑马，他把重心挪到夺梦师这种奇幻设定上，平台方看中的就是他控场快预算稳的口碑。

郑伟文是在香港影视圈底层熬出来的导演，八十年代末进片场先做场记，跟着一些动作片剧组跑了几年龙套式的杂活郑伟文北上转型港剧导演现象，后来升到副导演，专盯调度和通告单，那几年他平均每年跟组超过三百天，睡觉基本都在外景地的道具车里解决。

上世纪九十年代郑伟文在香港电视台做编导，二零零四年第一次北上内地接戏，早期作品多由中小型公司出品，单集预算常常郑伟文古装剧道具制作要求不足六十万，到二零一八年他接下那部古装大剧时，出品方换成了企鹅影视和新湃传媒联手，制作费涨到每集接近一千万元。

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