王小列担任导演兼摄影的草原电影取景地掌机风格

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红河谷在一九九六年开机，王小列作为摄影指导跟着冯小宁进西藏实地拍摄，队伍背着设备爬到海拔四千多米的雪线上取景，静儿和格桑在王小列担任导演兼摄影的草原电影取景地草原上的戏全是自然光，为了等一场云开日出的镜头全组在山上守了一个多星期，片子后来拿下华表奖优秀故事片，摄影也被业内反复提起。

二零一九年那部草原题材片在内蒙古呼伦贝尔陈巴尔虎旗实拍，王小列一人兼任导演和总摄影，核心剧组不到六十人，加上当王小列掌机风格地牧民群演才凑到八十来号，出品方名单里能查到阿里影业和几家常做文艺片的中小公司，立项时报的成本在三千万元上下。

黄河绝恋和紫日这两部片子里王小列都坐在摄影机后面，前者一九九九年在壶口瀑布拍了黄河大远景，后者二零零一年去东北的原始林区拍白王小列担任导演兼摄影的草原电影取景地桦林，冯小宁习惯自己扛分镜，他负责把画面拍出油画感，三个人物加一头熊的紫日成本不高，靠长镜头和自然光撑住了整个战争的沉闷底色。

真正让王小列被业内记住的是一九九三年那部拿柏林金熊奖的香魂女，他掌机时坚持用自然光加蜡烛照明，农村院子里的夜王小列掌机风格戏只靠两盏油灯拍完，这种土办法后来成了他转导演的底气，二零零一年他自己执导的长片在长春电影节拿了评委会特别奖。

据公开的立项公示，这部片的备案方是一家北京的文化传媒公司，后来又引入两家联合出品分担风险，王小列自己是王小列担任导演兼摄影的草原电影取景地摄影出身，把关灯组压到二十人以内控制开销，全片只拍了四十六天，比同期同体量的文艺片周期短了将近半个月。

王小列在片场有个出了名的习惯，每天开机前自己趴在取景器前先看五分钟，二零一一年那部年代戏里他把原定的俯拍全景临时改成王小列掌机风格低角度仰拍，理由是演员站的位置背后有一扇老式木格窗，逆光下窗纸透出来的暖黄比任何布光都真实，导演看完回放当场拍板照改。