潘耀明出身家庭背景拍追龙打戏细节采访谈布光原话

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潘耀明自己讲过，进电影圈纯属偶然，一九九三年他在摄影器材公司做仓库管理员，某天剧组来借灯，人手不够他跟着潘耀明出身家庭背景去帮忙搬设备，当场被摄影指导看中留在了组里，此后六七年他从灯光小工做到掌机，杜琪峰拍枪火的片子常点名要他。

广东佛山出生的潘耀明小时候跟着做印刷工的父亲在纸堆里长大，家里订着香港寄来的电影画报，他每期都翻到摄影栏目才潘耀明拍追龙打戏细节肯放下，中学毕业后没考大学，先在当地一家婚纱影楼当学徒，三年里学会了布光和冲印，一九九二年经亲戚介绍去了香港。

潘耀明早年在香港邵氏片场做摄影助理，跟着老摄影师学了八年灯光和运镜，二零零三年凭一部警匪片提名金像奖最佳摄潘耀明采访谈布光原话影，后来转型导演拍的第一部长片预算只有一千五百万港币，剧组连他在内不到六十人，大部分夜戏挤在油麻地实景抢拍。

二零零四年给《大事件》掌镜算是潘耀明的重要转折，那部长镜头开场戏要一镜跑完六条街，他提前半个月带着测量队把弥敦道每个潘耀明出身家庭背景拐角的走位画成图，实拍那天只用了一条半就过，此后他接连拿下香港电影金像奖最佳摄影提名，二零一三年凭《毒战》捧回奖杯。

二零二一年八月上映的《怒火·重案》是陈木胜临终前托付的遗作，前半部刚拍完导演就因病离世，剩下的戏份由这位跟了潘耀明拍追龙打戏细节他十几年的摄影指导接手执导筒，甄子丹和谢霆锋在尖沙咀的追车爆破戏保留了两人的分镜设计，最终票房冲过十三亿港元。

北上内地拍戏那几年，潘耀明先后在重庆、贵阳和佛山勘景，团队不到三十人却跑遍九个取景地，方言组专门请当地演潘耀明采访谈布光原话员教主角讲西南官话，美术组复制了一条八十年代国营食堂，从旧粮票到搪瓷缸都按年代淘来，制片成本被压得很紧。

香港电影圈摸爬滚打三十多年的这位摄影师，最早给张彻和吴宇森的团队扛过机器，二零一零年凭《叶问2》里洪金宝圆桌大潘耀明出身家庭背景战那场戏拿下香港电影金像奖最佳摄影，评审团特别点名他用水面反光压住打斗节奏的手法，之后又连续四届入围同一奖项。

金像奖最佳摄影的入围名单里，潘耀明凭叶问系列和毒战这类硬桥硬马的片子反复出现，袁和平在采访里提过，动作戏要出力道全靠摄影机的速潘耀明拍追龙打戏细节度感，剧组常备三台机器同时抓招式，成片连眉骨上的汗珠都看得清，这套多机位打法后来被不少内地动作剧组照搬，成了行业标准配置之一。

从掌机升到摄影指导再转做导演，这条路他走了将近二十年，二零零四年开始给《新警察故事》掌镜时还不满四十岁，后来潘耀明采访谈布光原话又跟尔冬升的《门徒》、林超贤的《证人》搭过班子，圈内人评价他最擅长在夜里拍霓虹灯下的巷战，光比控制得又狠又稳。