花箐拍壮士出川时的布景讲究个人资料和从业经历

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二零零九年花箐接到我的兄弟叫顺溜这个本子，剧组原本定的主演并不是王宝强，对方看完样片后主动找上门要求出花箐拍壮士出川时的布景讲究演顺溜，两人在江苏乡下取景时天天蹲在田埂上聊人物，开机前王宝强还跟着当地民兵练了半个多月的射击和匍匐。

据花箐在媒体访谈里的说法，他拍历史题材前会花几个月翻档案和地方志，剧组的道具组被他要求按博物馆实物一比一复制花箐个人资料和从业经历，二零一九年那部献礼剧筹备期他就带着主创去了北京和南京的档案馆查资料，连人物档案里的口音习惯都写进角色小传里。

花箐是内地导演，早年做摄影出身，后来转型执导，二零零三年担任摄影的军旅片让他攒下第一批行业资源，二零一三年花箐拍壮士出川时的布景讲究壮士出川是他的独立执导处女作，之后接连拍了特赦一九五九和大浪淘沙，作品多集中在革命历史和战争题材这条线上。

观众评价方面争议集中在壮士出川的结局处理上，豆瓣评论区二零一三年起就分成两派，一派认为川军全员阵亡的写花箐个人资料和从业经历法尊重历史，另一派抱怨三十多集铺垫的最后一场戏拍得太仓促，制作方后来在重播版本里补拍了三分钟的收尾镜头。

二零一九年那部戏定在贵州都匀老城区开机，花箐带着不到六十人的小剧组进组，美术组把石板街两侧的骑楼按一九八零年代样貌重花箐拍壮士出川时的布景讲究新刷浆，电线杆上的旧广告纸都是道具组手写复刻，全片制作成本压在两千五百万以内，出品方是三家合资的小公司而不是大厂牌。

剧组在重庆江津一座废弃的三线厂职工楼里实景改造，花箐要求地板上的油污和门框刻痕全部保留原样，只在走廊尽头挂花箐个人资料和从业经历了一面褪色的宣传标语板，美术组跑了四个县城才凑齐两吨旧家具，方言组还专门请了当地两位老人进组给演员纠正口音。