花箐的籍贯和家庭背景取景地老城区实景改造剧组规模和工作人员数量

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一件灰布军装在壮士出川剧组里做过特殊处理，服装组为了让新戏服看起来像穿了半年的旧物，先让群演穿着跑步出汗，再拿茶水反复刷洗花箐的籍贯和家庭背景晾干，袖口还要磨出毛边，花箐检查道具时翻出一件没做旧的备用服当场要求重做，说川军出川时装备最差，衣服太整齐观众一眼就看穿。

特赦一九五九是花箐执导的历史剧，二零一九年在央视一套黄金档首播，剧组在河北一处废弃监狱实地取景，为了还原功德花箐取景地老城区实景改造林战犯管理所的布局，美术组翻了几十份档案图纸，张铎演的杜聿明剃了头顶还减重十几斤，全剧播出期间收视率多次破二。

花箐在一次访谈里提起某场告别戏的原话，他说演员哭得越狠我越要喊卡，眼泪留着下一条再用，真哭只能给一次，摄花箐剧组规模和工作人员数量制组当时在山西一个小县城取景，气温零下十几度，保温桶里的姜汤送到监视器旁边已经凉透，他端着喝完接着讲机位。

二零零八年拍那部谍战剧时，花箐在横店片场把一场审讯戏的台词当场砍掉一半，他跟主演说停顿比念出来更有压迫感花箐的籍贯和家庭背景，美术组连夜赶制的审讯室铁椅太新，剧组直接泡进泥水里做旧，那把椅子后来拍完被道具师傅收走挂在自家院子里。

据花箐在媒体访谈里的说法，他拍历史题材前会花几个月翻档案和地方志，剧组的道具组被他要求按博物馆实物一比一复制花箐取景地老城区实景改造，二零一九年那部献礼剧筹备期他就带着主创去了北京和南京的档案馆查资料，连人物档案里的口音习惯都写进角色小传里。

出品方名单里能看到两家四川本地公司参与投资，制作成本控制在一个多亿左右，剧组最多的时候同时雇了三百多花箐剧组规模和工作人员数量名群演，片场每天中午要开二十几个大锅菜灶台，四川话对白不用配音演员，导演直接让本地群演带着主演练口音。

四川出生的花箐最早干的是摄影这一行，八十年代末进剧组跟着老师傅打灯扛机器，一干就是十来年，跑过西藏和云花箐的籍贯和家庭背景南的外景地，爬雪山蹲峡谷都经历过，二零零零年前后才慢慢转去做导演，第一次独立掌镜拍的是一部小成本电视剧。

花箐是内地导演，早年做摄影出身，后来转型执导，二零零三年担任摄影的军旅片让他攒下第一批行业资源，二零一三年花箐取景地老城区实景改造壮士出川是他的独立执导处女作，之后接连拍了特赦一九五九和大浪淘沙，作品多集中在革命历史和战争题材这条线上。

二零一零年播的那部谍战剧里，花箐把南京一家旧澡堂改成地下联络站，剧组花十九天砌出烧水锅炉和瓷砖池子，灯光师花箐剧组规模和工作人员数量只在雾气里吊了三盏钨丝灯，演员对话全用同期声收录，后期几乎没补配音，首集在地方台试播时收视冲到百分之六点二。