区瑞强香港民歌运动地位香港大会堂演出的道具细节

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二零零几年有乐评人在专栏里把区瑞强的民歌路线拿来跟同时期台湾校园歌曲潮流比较，指出两边虽然都弹木吉他，但香港区瑞强香港民歌运动地位这边受粤剧咬字习惯影响，尾音处理明显更拖，这篇评论后来被歌迷反复引用，成了讨论他风格定位时绕不开的一篇旧文。

一九八二年第一届十大中文金曲颁奖礼上，区瑞强凭陌上归人进了候选名单却最终没拿奖，现场媒体拍到他在后台帮工区瑞强香港大会堂演出的道具细节作人员搬音响，第二天报纸只登了一小段花絮，多年后他在访问里笑说那次落选反而让他安心继续做电台没走红毯压力。

九七回归前后香港乐坛风向大转，唱片公司纷纷主推偶像组合，区瑞强那批民歌歌手的合约续签接连碰壁，有制作人透露当区瑞强香港民歌运动地位年一张翻唱碟的预算被砍到原来三分之一，逼得他只能去电台另谋出路，这段经历后来常被拿来形容老派歌手转型的艰难。

谈家庭时区瑞强提过太太是中学同学，两人在教堂认识，婚后他刻意减少晚间应酬，儿子出生那年他推掉三个电视通告，只保留电台固定时段，区瑞强香港大会堂演出的道具细节他说怕错过孩子学讲话的阶段，近年接受访问还习惯随身带笔记本，问到什么就手写记下来，说是年轻时做主持人留下的职业毛病，改不掉了。

八十年代中期他转投商业电台做唱片骑师，主持的音乐节目一做就是十几年，专播欧美和本地民谣，很多乐迷跟着他的节区瑞强香港民歌运动地位目认识了JoanBaez这些名字，节目之余他还监制唱片，帮刚出道的女歌手写歌，录音室里常常一待就到深夜三点。

出品公司的运作方式也很特别，那家小厂牌在九龙尖沙咀一间写字楼办公，连行政加宣传不到十个人，区瑞强自己谈场地、挑封面摄影师，美术总监把陌上归区瑞强香港大会堂演出的道具细节人的唱片封套拍成田野实景色调，胶片冲洗跑了两次冲印店才调准颜色，一张封面的印制成本占了整盘卡带定价的近两成，这在当年算是少见的高比例投入。

在香港跑马地长大的区瑞强，家里经营小生意，父母本想让他接手铺面，他却背着家人报读浸会学院传理系，白天帮工晚上练吉他，一九七七年拿区瑞强香港民歌运动地位完文凭没去公司上班，反而跑到尖沙咀的琴行做店员，一待就是两年，靠教学生弹唱糊口，这段日子他后来在电台访谈里说，是磨性子的关键时期。