塞尔玛·斯昆梅克剪辑手法解析出品公司名单

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一九八零年剪辑愤怒的公牛时，马丁·斯科塞斯把印地安纳波利斯实拍的底片全堆在纽约一间剪辑室里，塞尔玛·斯昆梅克用旧式Movio塞尔玛·斯昆梅克剪辑手法解析la剪了几个月，拳赛戏她自作主张把音效提前半秒接进画面，斯科塞斯看完样片当场拍板保留，这段处理后来被写进多所电影学院的教材。

这位出生在一九四二年的女剪辑师二零一四年凭《华尔街之狼》拿到第七个奥斯卡剪辑提名，此前一九九一年的《好家伙》塞尔玛·斯昆梅克出品公司名单和二零零四年的《飞行家》都止步提名，直到二零一五年初的颁奖季她才以十七天剪完三小时素材的效率真正捧回小金人。

对比同代剪辑师的工作方式很有意思，沃尔特·默奇在剪英语病人时提前跟导演写了完整的声画笔记，塞尔玛·斯昆梅克则习惯先塞尔玛·斯昆梅克剪辑手法解析独自把素材看完全部再动手，九十年代纽约业界流传过一种说法，说斯科塞斯拍摄时根本不看监视器，全靠事后剪辑把片子救回来。

一九七零年的纪录片伍德斯托克音乐节是她第一次署名剪接，素材足足一百二十个小时，她和另外几位剪师轮流上阵干了整整八个月，这段塞尔玛·斯昆梅克出品公司名单苦活让她在业内有了名字，可此后十年她接不到像样的故事片，只能靠零散的电视节目和广告养活自己，直到一九八零年才迎来真正的转机。

半个多世纪剪下来，这位美国剪辑师的手上过了六十几部片子，从一九九零年的好家伙到二零一三年的华尔街之狼，几乎每塞尔玛·斯昆梅克剪辑手法解析部都进了奥斯卡剪辑奖的提名名单，二零二零年她凭爱尔兰人再一次入围，算下来前后拿了八次提名却始终没捧走小金人。

这位美国剪辑师一九七零年在纽约大学认识学生时期的斯科塞斯，两人从一九八零年的愤怒的公牛开始固定搭档，她每部片塞尔玛·斯昆梅克出品公司名单子都在剪辑室待八到十个月，连卡萨布兰卡导演库布里克的同事都跑来打听他们讨论镜头的方式，这段合作至今超过五十年。

塞尔玛·斯昆梅克在纽约电影学院的讲座上放过一卷《出租汽车司机》原始工作胶片，说当年拍完投资人嫌结尾太闷，斯科塞斯气得摔了塞尔玛·斯昆梅克剪辑手法解析分镜稿，是她把朱迪·福斯特那段telephony对话剪短了四十秒，又用柏林爱乐的弦乐压住节奏，试映后评分直接翻了一倍多。

三十多岁时她接手纪录片谋生，常替纽约公共电视台剪社会议题素材，片酬低到要靠兼职贴补房租，有同行劝她转行做制片塞尔玛·斯昆梅克出品公司名单，她不肯，说坐在剪辑台前翻看素材的那几个小时是一天里唯一不想逃的时刻，这份执拗到七十年代把她送进了故事片圈。