控方证人玛琳黛德丽服装道具查尔斯劳顿的韦菲爵士表演1958年上海译制片厂配音版

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同档期上映的十二怒汉同样困在一间陪审团房间里吵完全片，两部片子被纽约时报放在一块评，说控方证人靠闪回和控方证人玛琳黛德丽服装道具反转讨巧，十二怒汉只靠一张桌子，结果前者票房高出后者近三倍，观众还是愿意为黛德丽最后那场法庭翻供掏钱。

上海译制片厂一九五八年把这部片子配成中文，韦菲爵士的嗓音由邱岳峰处理，克里斯汀的台词交给苏秀，配音组为控方证人查尔斯劳顿的韦菲爵士表演了那句带刺的证词反复录了十几遍，拷贝洗印后在全国几个大城市轮映，老观众至今记得那股子冷冰冰的德语腔调。

同一年奥斯卡把最佳影片给了桂河大桥，控方证人在六项提名里空手而归，影评人博斯利克劳瑟在纽约时报写专栏说比利怀控方证人1958年上海译制片厂配音版尔德把法庭片拍得比舞台剧还紧凑，可学院那帮人偏偏嫌它商业味重，直到二十年后重映才被追认为黑色电影末期的标杆。

对比一九五九年的桃色血案，控方证人在法庭戏调度上明显克制，比利怀尔德只用了三个机位反复切换，而普雷明格那部足足拍了六十多天庭审控方证人玛琳黛德丽服装道具，影迷杂志电影手册曾把两部放在一起评，说前者靠台词密度取胜后者靠空间纵深，两种路子后来都被television法庭剧抄了个遍。

一九五七年十二月十七日片子先在伦敦帝国剧院首映，第二年二月六日才登陆纽约，北美院线最终收下九百二十万美元，制作方控方证人查尔斯劳顿的韦菲爵士表演联艺公司当初投进去的预算只有三百万出头，英国本土票房另外记了四十一万英镑，这个数字在当年英国本土片里排进前二十。

一九五七年那部法庭片的导演比利怀尔德出生在维也纳一个记者家庭，二十岁出头跑到柏林给报社写稿，纳粹上台后先逃到巴黎又控方证人1958年上海译制片厂配音版转去好莱坞，他拍片时习惯把剧本念给剧组听，念到不顺口的台词当场改掉，控方证人的法庭戏就是他拉着演员围读三天磨出来的。

泰隆鲍华拍那场法庭戏时习惯把台词抄在袖口内侧，因为比利怀尔德要求整段独白一口气拍完不许停机，他连续十七条都因一控方证人玛琳黛德丽服装道具个卷舌音重来，第十八条通过后他跑到走廊里连抽两支烟，后来在自传里说那半个月背下的英文单词比他前三年加起来还多。

英国萨默塞特郡那座维多利亚式旧宅被美术组改造成韦菲爵士的书房，木地板全部撬起来重铺，壁炉边摆了一台一九三零年的控方证人查尔斯劳顿的韦菲爵士表演老式打字机，伦敦老贝利法庭的内景则是在谢泼顿制片厂按一比一搭出来的，光是把法庭木栏的雕花复刻出来就花了三个星期。

玛琳黛德丽接这部戏时已经五十六岁，片场没人知道她演的是哪个角色，她每天最早到化妆间，让化妆师把灯光从上控方证人1958年上海译制片厂配音版方打下来压住脸上的阴影，那条著名的腿其实是她自己要求的拍摄角度，导演后来在访谈里说这招骗过了所有观众。