控方证人原著短篇小说发表年份英国取景地

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一九五七年那部法庭片的导演比利怀尔德出生在维也纳一个记者家庭，二十岁出头跑到柏林给报社写稿，纳粹上台后先逃到巴黎又控方证人原著短篇小说发表年份转去好莱坞，他拍片时习惯把剧本念给剧组听，念到不顺口的台词当场改掉，控方证人的法庭戏就是他拉着演员围读三天磨出来的。

上海译制片厂一九五八年把这部片子配成中文，韦菲爵士的嗓音由邱岳峰处理，克里斯汀的台词交给苏秀，配音组为控方证人英国取景地了那句带刺的证词反复录了十几遍，拷贝洗印后在全国几个大城市轮映，老观众至今记得那股子冷冰冰的德语腔调。

同一年奥斯卡把最佳影片给了桂河大桥，控方证人在六项提名里空手而归，影评人博斯利克劳瑟在纽约时报写专栏说比利怀控方证人原著短篇小说发表年份尔德把法庭片拍得比舞台剧还紧凑，可学院那帮人偏偏嫌它商业味重，直到二十年后重映才被追认为黑色电影末期的标杆。

查尔斯劳顿一九零二年生于肯特郡，父亲是酒馆老板，他早年在莱斯特郡的纺织厂干过两年学徒，后来靠业余演出考进皇家戏剧控方证人英国取景地学院，一九三三年凭亨利八世拿下奥斯卡影帝，到拍控方证人时他已经两次心脏病发作，剧组在法庭戏间隙给他安排了氧气瓶。

玛琳黛德丽接这部戏时已经五十六岁，片场没人知道她演的是哪个角色，她每天最早到化妆间，让化妆师把灯光从上控方证人原著短篇小说发表年份方打下来压住脸上的阴影，那条著名的腿其实是她自己要求的拍摄角度，导演后来在访谈里说这招骗过了所有观众。

同档期上映的十二怒汉同样困在一间陪审团房间里吵完全片，两部片子被纽约时报放在一块评，说控方证人靠闪回和控方证人英国取景地反转讨巧，十二怒汉只靠一张桌子，结果前者票房高出后者近三倍，观众还是愿意为黛德丽最后那场法庭翻供掏钱。

德丽那条著名的腿部石膏道具其实是剧组从附近医院借来的真货，化妆师每天要在她小腿上补画两个小时的绷带褶皱，比利控方证人原著短篇小说发表年份怀尔德坚持让摄影师用低角度仰拍审判席，伦敦谢泼顿片场的二号棚为此加高了两米顶棚，整部黑白片只用了五十二天杀青。

对比一九五九年的桃色血案，控方证人在法庭戏调度上明显克制，比利怀尔德只用了三个机位反复切换，而普雷明格那部足足拍了六十多天庭审控方证人英国取景地，影迷杂志电影手册曾把两部放在一起评，说前者靠台词密度取胜后者靠空间纵深，两种路子后来都被television法庭剧抄了个遍。