控方证人导演比利怀尔德百老汇舞台剧首演年份

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片场里查尔斯劳顿心脏不好却坚持一遍遍走位，他随身带小药瓶，休息时坐在老贝利法庭布景角落跟比利怀尔德低声商议台词的控方证人导演比利怀尔德停顿，休息室墙上还贴着手写备注提醒他侧身站位，有场交叉询问拍十七条才过，他事后说这种长台词必须先把呼吸位置算准。

法庭旁听席上那三十多位群众演员多数是从伦敦西区剧院临时招来的失业演员，每人每天片酬两英镑外加一顿冷三明治午控方证人百老汇舞台剧首演年份餐，美术组长把老贝利真实的橡木被告席拆解后重新组装运进摄影棚，连栏杆上百年磨损的凹痕都用砂纸手工磨了出来。

阿加莎克里斯蒂的原著短篇只写到庭审反转就收笔，电影版加进克里斯汀在车站买报纸的伏笔，比利怀尔德还让韦菲爵控方证人导演比利怀尔德士结尾说了句关于正义的俏皮话，这个改动后来被舞台剧版本反借回去，纽约百老汇一九五四年首演时就沿用类似处理。

英国萨默塞特郡那座维多利亚式旧宅被美术组改造成韦菲爵士的书房，木地板全部撬起来重铺，壁炉边摆了一台一九三零年的控方证人百老汇舞台剧首演年份老式打字机，伦敦老贝利法庭的内景则是在谢泼顿制片厂按一比一搭出来的，光是把法庭木栏的雕花复刻出来就花了三个星期。

对比一九五九年的桃色血案，控方证人在法庭戏调度上明显克制，比利怀尔德只用了三个机位反复切换，而普雷明格那部足足拍了六十多天庭审控方证人导演比利怀尔德，影迷杂志电影手册曾把两部放在一起评，说前者靠台词密度取胜后者靠空间纵深，两种路子后来都被television法庭剧抄了个遍。

玛琳黛德丽接这部戏时已经五十六岁，片场没人知道她演的是哪个角色，她每天最早到化妆间，让化妆师把灯光从上控方证人百老汇舞台剧首演年份方打下来压住脸上的阴影，那条著名的腿其实是她自己要求的拍摄角度，导演后来在访谈里说这招骗过了所有观众。

查尔斯劳顿进组前已凭一九三三年私生活拿下奥斯卡影帝，可到控方证人片场他还是每天提前两小时到，拖着那条因小儿麻痹控方证人导演比利怀尔德留下后遗症的右腿在法庭布景里来回走位，把韦菲爵士踱步的节奏精确到秒，收工时常常累得直接坐在被告席的木栏上喘气。

玛琳黛德丽那身黑色套装和宽檐帽是她自己从巴黎带来的私货，她要让克里斯汀在庭上看着比实际年龄更冷更硬，服控方证人百老汇舞台剧首演年份装组只把袖口改窄一寸，她还在试装时坚持换掉一双高跟改穿平底鞋，因为坐着听审的镜头里鞋子根本拍不到几次。