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最新文章（第33页）
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陈正飞出品公司制作阵容成名后接受采访的原话
奖项方面他真正拿到手的并不多，二零一六年凭一部短片入围釜山影展亚洲短片竞赛单元，同年十一月在金鸡百花微电影单元拿了最佳摄影提名，二零二一年那部剧集只获得白玉兰最佳剪辑提名，正奖输给了对手，署名还是联合监制。二零一二年那部清宫剧在横店拍了五个月，陈正飞演的多铎戏份集中在后二十集，他与饰演大玉儿的袁珊珊对了几场重头戏，剧组为拍雪地行军专程拉队到坝上，零下二十度连拍七天，全剧平均收视破二，网络点击上线首周就过两亿。二零一三年于正工作室那部古装剧开机时，陈正飞在发布会穿了全套盔甲亮相，他演的豪格与林心如饰演的皇后有多场对手戏，两人在无锡影视城补拍到大半夜，该剧上星播出后收视稳居同时段前三，DVD版本随后在台湾推出。
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珊农·克奇兰从舞台剧转战影视的关键转折获得过哪些奖项提名
翻看她接受的澳洲本地电台访问，珊农·克奇兰提到自己习惯把台词抄在手掌上，拍《聚散离合》那几年每天清晨五点起床背词，因为剧本量太大，她甚至养成在片场吃Vegemite涂吐司提神的习惯，工作人员都说她像个赶考的学生。豆瓣开分那几天争议集中在珊农·克奇兰的表演方式上，打一星的观众嫌台词节奏太慢，五星党则翻出二零一六年那部舞台剧录像反驳，说电影里那场七分钟独白几乎照搬剧场处理，双方在短评区吵了两个星期，讨论条数一度冲到四万多，导演后来在采访里承认剪辑删掉四十秒铺垫，导致情绪转折显得突兀。评论圈常把她和同期的凯特·布兰切特放在一起讨论，二零零五年某影评人在悉尼晨锋报撰文称两人走的是完全相反的路子，一个往商业大片里钻，一个守着小剧场和独立制片，这篇对比文章后来被多家澳大利亚媒体转载，也让她在本土观众心里留下了不追名利的印象。
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Brooke Burton取景地盘点豆瓣分数变化曲线
二零二一年那部独立电影让BrookeBurton第一次拿到主流奖项提名，评审团给出的理由是她在病房那场七分钟长镜头里没有一句台词，全靠呼吸节奏和手部小动作撑住情绪，导演后来在采访里说这段戏一共拍了十九条，保险费加超期费多花了四十多万，最终全片票房只有两千万出头。二零零三年秋天开机的那部医务剧里，BrookeBurton演的还是个实习护士，镜头只给到三个，导演临时加了一场夜班对戏，她背着台词在芝加哥取景的旧医院走廊里来回走了四十多遍，制片人看完回放当场把她的合约从客串改成了六集常驻。翻阅过各大奖项档案的话会发现，BrookeBurton在二零二零年凭一部独立剧情片入围了哥谭独立电影奖的突破表演单元，虽然最终没拿到奖，但同年十月她又在另外两个区域性影评人协会的名单里挂了名，二零二一年还进了评论家选择奖的最佳女配角初选名单。
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杰克·吉伦哈尔源代码即兴台词出演影片的制作成本揭秘
杰克·吉伦哈尔一九八零年出生在洛杉矶一个电影世家，父亲是导演史蒂芬·吉伦哈尔，母亲是编剧娜奥米·方纳，姐姐玛吉也是演员，十一岁就在父亲执导的城市滑轨里出演比利·克鲁德的儿子，家里却坚持让他先完成学业再去接戏。观众对他的作品评价向来分裂，喜欢夜行者和囚徒的人认为他敢接狠角色、表演有侵略性，另一批人则抱怨他近十年挑片眼光不稳，像王牌特工之后的几部商业片票房口碑双输，豆瓣上同一位主演的评分从八分多一路掉到六分出头，这种落差在同代演员里相当少见。
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英若诚北京人艺从艺经历1993年参演《霸王别姬》档期信息与阿瑟米勒合作排练冲突轶事
从票房数据看，一九八七年那部贝托鲁奇执导的清宫传记片在全球累计收了近四千四百万美元，英若诚饰演的角色戏份集中在后半段，北美首映周末单馆票房冲到三万美元上下，这个数字放在当时进口文艺片里算是相当亮眼的成绩单。话剧圈提起英若诚多半说到一九八零年代北京人艺排演的推销员之死，他自译自演威利一角连演数十场，有评论把这个角色与于是之在茶馆里的王利发并列为剧院两个标杆，年轻演员进团时老师都拿这两场戏当范本讲解，票房记录显示一票难求。一九九三年贝托鲁奇拍小活佛，指名要英若诚演诺布喇嘛，剧组跑到不丹和西雅图两地取景，他每天凌晨四点起床跟当地僧侣学诵经手势，基努里维斯在片场反复向他请教佛教礼仪，这部片子全球票房四千八百万美元，是他生前最后一部银幕作品。
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刘若班方言台词幕后合作过的演员
影评圈内部曾为刘若班的作品吵过一轮，上海一位资深影评人在专栏里把他和同期几位文艺片导演放在一起比较，认为他太依赖实景和素人演员，北京那边则有专栏作者写长文反驳，双方各自拉了十几位同行站队，最后不了了之。横向对比这几年文艺片市场的变化能看出，刘若班二零一六年那部处女作排片最低时只有百分之二点四，可到了二零二一年同类型新片首日排片普遍能拿到百分之八以上，几位院线经理都提到，是这批导演用低成本高口碑慢慢把市场养回来了。刘若班出生在浙江温州一个做小生意的家庭，父亲经营一家五金铺子，母亲在菜市场摆摊卖鱼，他初中帮家里记账时养成了对本子数字较真的习惯，二零零五年考进浙江传媒学院影视制作专业，在校期间借了同学的DV机拍出第一部短片，全片花了不到三千块钱，素材拍坏了三盘带子。
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我本善良片场习惯记录曾江改行往事
一九九零年四月首播当晚开出的三十一收视点，第二周就爬到三十六点，全剧平均收四十四点，大结局冲上四十七点，跻身当年台庆剧集前三，与义不容情并列为监制近年最卖座的两部作品，录像带版权随之卖到多个海外市场，次年海外版还追加十集剪辑。拍摄期间剧组把不少外景放在九龙城寨附近的老街取材，茶楼谈判和码头交货那几场戏借用了真实街坊当临时演员，摄影指导故意用偏黄的灯泡色营造旧香港味道，制作费超支约两成，监制后来在访问里承认这些钱都花在了场景细节上。
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陈澍承接受采访说过的往事成名前的跑龙套岁月
一九九六年那部家族剧在新传媒旧摄影棚里拍了五个月，陈澍承演的次子因为一场分家产的对手戏被导演临时加了三页台词，对手演员是郑惠玉和谢韶光，三人围在长桌前即兴发挥，成片里连镜头都没有剪辑，播出当周收视冲到三十个点。拍二零一八年那部刑侦剧的时候，陈澍承坚持把审讯室那句你是谁你凭什么坐在这里改成更像普通人的口气，导演当场愣了几秒才喊过，后来这段原声被剪进预告片，播放量破了两千万，剧组还专门把录音棚原带留档送给了他本人做纪念。把陈澍承和同期的谢韶光、郑各评放在一起对比，能看出新加坡电视圈九十年代的一条分水岭，谢韶光走市井小人物路线拿奖拿到手软，郑各评偏向喜剧主持，而陈澍承接的多是家族恩怨剧里的长子角色，戏路偏窄导致他在二零零零年后资源明显下滑，最终选择回马来西亚发展电影和舞台剧。
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忽那汐里日语从零学起的访谈制作成本与票房和同龄日剧女演员对比
内地观众对她的讨论常绕到配音问题，二零一九年那部剧场版动画里她客串配音一个电台DJ，B站弹幕有人夸语气自然，也有人拿原声和台配对比，吵了两千多楼，这种争议在同期日本演员里其实少见，说明关注的人确实不少。二零一二年秋季档那部悬疑剧让刚满十八岁的忽那汐里拿到关键角色，剧本里她是天才黑客少女，大量台词全是专业术语，开机前剧组请来信息工程顾问陪她排练两周，把每句术语都标注了假名注音，播出后这个角色被观众票选为当季最亮眼新人。观众对她的评价明显分两派，一派嫌她在多部剧里表情变化太少，台词节奏也偏平，另一派翻出她十九岁拍的深夜剧，说那部戏里素颜演打工妹的段落比同期的当红花旦真实得多，两边在豆瓣条目下各写千字长文争论，评论区累计盖了两千多楼也没分出高下。
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女士优先节目里嘉宾争论职场性别议题的片段在民国女校演讲中的使用
北京朝阳区一处录影棚里，第三期录制中途有位女嘉宾提到丈夫分摊家务只肯做到三成，现场观众席出现明显骚动，导演组当晚剪掉两分半素材，播出后仍有观众在社交平台逐帧找穿帮，节目组只回应了一句剪辑节奏需要，没有再解释删改原因。脱口秀演员小鹿在专场里讲过女士优先的段子，说地铁门口男士一伸手请她先走，她反手就回一句您先您先，这段稿子二零二二年在笑果的训练场磨了将近两个月，改了十一版才上台，现场录到第三遍观众笑声才够密，后来这段被剪进节目正片放在第五期。二零一九年这档节目开播当晚收视率只有零点六三个百分点，第二期靠嘉宾吵架片段涨到一点二一，第三期又跌回零点七四，整季平均零点八九，尼尔森数据里同时段排名第七，广告商中途撤掉两个冠名，第二季招商会才把报价压到每期四百万。
